安賽爾 Karel Ancerl

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發表時間：2002/04/11 13:55:06

安賽爾（Karel Ancerl ，1908－1973）對於70年代經濟拮据的學生來說是一個英雄。我們當中的許多人都是通過Supraphon公司廉價的LP唱片來探索巴托克，揚納捷克，馬替努，蕭斯塔高維契和其他音樂家的。安賽爾引導著我們聆聽《格拉哥

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發表時間：2002/04/11 13:55:41

克雷吉（Krejc<）的《小夜曲》是為樂隊創作的。這首寫於1950年的三樂章作品充滿了細膩的獨奏和外樂章嘲諷的動機，這使它成了米堯（《房頂上的公牛》），蕭斯塔高維契（《第一鋼琴協奏曲》），哈察度量（《假面舞會》），改良後的羅西尼甚至伯恩斯坦的捷克同類。中樂章的行板是段寧靜動人的間奏。安賽爾還錄製過克雷吉的《第二交響曲》。
安賽爾的馬替努《第五交響曲》是在1968年他遷往多倫多之後的兩年錄製的。前蘇聯對捷克斯洛伐克的入侵與杜布切克改革試驗的結束堅定了他離開的決心。安賽爾的前任是小澤征爾，繼任是安德魯•戴維斯。他于當年1月與多倫多交響樂團簽約。他原打算在多倫多和布拉格同時任職，但前蘇聯8月份的入侵使他的計畫泡湯了。能擁有安賽爾的馬替努第五身歷聲錄音是件幸運的事，它具有其所有的優點――歡快熱忱，節奏分秒不差。馬替努前往北美為他的繼任紐曼錄製馬替努《第六交響曲》掃清了道路。我懷疑安賽爾是否指揮過所有的六首交響曲。他在Multisonic和Supraphon公司錄製過除第二和第四之外的所有交響曲。
在我看來，第五交響曲是馬替努對貝多芬第四和第七交響曲的辯答。這首作品帶有其慣常的淡淡的新古典主義的味道，強烈的新浪漫主義的趨向。這是安賽爾在50年代錄製的單聲道。Supraphon的唱片仍能買到，CBC的錄音聽上去更清澈些，輕柔是馬替努作品的一個主要特色。它沒有紐曼的《第五交響曲》那般輕盈，但後者畢竟是在八年後錄製的。這一錄音顯然是RCA金印LP羅伯特•惠特尼/路易斯維爾版有力的競爭對手，紐曼的用時是29分48秒，安賽爾用時26分55秒。紐曼版的編號是Supraphon 11 0382-2 1013，是全套馬替努交響曲中的一張。
《莫爾島河》（The Moldau）的錄音每一分鐘都得到了優雅的潤色或加強。安賽爾的演奏速度不快，但充滿耐心和詩情畫意。在“鄉村婚禮”的插曲中，你可以從維也納樂隊的演奏中聽到斯特勞斯般的泛音。
安賽爾的德佛札克《第八交響曲》是與音樂廳管弦樂團的實況演出錄音。歡快活潑，類似布拉姆斯《第三交響曲》一樣充滿秋天的氣息。優美的快板中溫暖的微笑與歌唱烘托出一種類似於斯拉夫舞曲的情調。終曲中的木管非常優美，如2分39秒處的長笛，該曲最後在富

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發表時間：2002/04/11 13:56:35

派翠克•蘭伯特的注釋幾乎提供了一本關於安賽爾的百科全書。我在這篇評論中肆無忌憚地加以引用。蘭伯特提醒我們在1973年7月客死多倫多的二十年後，安賽爾和妻子的骨灰被送回自己的家鄉。1993年“布拉格之春”國際音樂節的首日，他們被重新安葬。
尼古拉•格拉瓦諾夫（本系列第八卷）對被前蘇聯大劇院樂團解職滿腹牢騷。但安賽爾在1950年被任命為捷克愛樂樂團的指揮則要感謝當時的政府部門。此前，首席指揮的任命通常要與樂團成員磋商。此次的例外使樂手們與安賽爾的敵意持續了數年之久。據報導安賽爾在50年代具有很強的共產主義傾向。他的職責擴展到首演及錄製社會主義讚歌，諸如杜比亞的《建設祖國》和卡帕的《在蘇維埃的土地上》。《節日序曲》算不上是肖斯塔科維奇的代表作，但它的熱鬧使它成為一支非常合適，儘管可能是膚淺的開場曲――伯恩斯坦《康迪德》序曲的蘇聯式的對臺戲。
在戰爭前，他沉浸於新音樂之中。現在，人們忘記了他是阿洛斯•哈巴的學生，與Scherchen和國際現代音樂協會過從甚密。德國的入侵和他與“墮落音樂”的牽連致使他被送進了特雷澤集中營，他是家族中唯一倖免于難的成員。馬恰1966年對作曲家簡•雷切